暂且不问这些是是非非”。首先，余秋雨先生是一位文化人，其文学成就是可观的，在海内外出版过史论专著多部，曾被授予“国家级突出贡献专家”、“上海市十大高教精英”等荣誉称号。其艺术理论著作，也备受学术界重视和尊崇。下面，跟随这些图片（余秋雨作品集封面设计），让我们一起踏上余老先生的文学之路吧！

余秋雨作品：《借我一生》

    《借我一生》是余秋雨对中国文化界的“告别之作”，涉及他和他的家族诸多不为人知的经历，还描绘了记忆中文革时“大揭发”、“大批判”的整人模式……从前辈到自己，作者以平实、真实的记忆组成一部文学作品。“我历来不赞成处于创造过程中的艺术家太激动，但写这本书，常常泪流不止。” 

余秋雨作品：《中国之旅》

    从遗址看，这个被称为上京龙泉府的渤海国首都由外城、内城、宫城三重环套组成，外城周长30余里。全城由一条贯通南北的宽阔大道分成东西两区，又用10余条主要街道分隔成许多方块区域，完全是唐朝首府长安的格局和气派。

余秋雨作品：《非亚之旅》

    旅馆号称四星级，实际上相当于一个小招待所。被告知街上的饮食千万不可随意吃，但旅馆的饮食也很难入口。凡肉类都炸成极硬的焦黑色，又炸得很慢，一等好半天，等出来了刚一尝便愁云满面。选来选去，只能吃一种被我们称作“埃食”的面饼充饥。

余秋雨作品：《欧洲之旅》

    “人的生命由时间和空间组成。时间再怎么长，也就百来岁吧，延长余地不大，但空间就不一样了，伸缩的范围可以非常悬殊。因此，生命质量的落差，很大程度上与空间相关。”

余秋雨作品：《心中之旅》

    在行走中洞察，在触摸中感悟，在跨越中思索，在烛照中叙述……从而交织形成了一系列以独特人文情怀，“导游”人类文明大空间大历史的睿智而优美的文字，由此开了“文化大散文”之先河。

余秋雨作品：《笛声何处》

    中国历史充斥着金戈铁马，但细细听去，也回荡着胡笳长笛。

    只是，后一种声音太柔太轻，常常被人们遗忘。 
　　遗忘了，历史就变得狞厉、粗糙。
　　这本书要捕捉的，就是曾经让中国人痴迷了两百年之久的昆曲的笛声。

余秋雨作品：《文化苦旅》

    既然是漂泊旅和，那么，每一次留驻都不会否定新的出发。基于此，我的笔下也出现了一些有关文化走向的评述。
　　我无法不老，但我还有可能年轻。我不敢对我们过于庞大的文化有什么祝祈，却希望自己笔下的文字能有一种苦涩后的回味，焦灼后的会心，冥思后的放松，苍老后的年轻。

余秋雨作品：《行者无疆》

    行者独步于遥远的旷野，
　　素昧平生的未知，遭遇处处的难题，
　　只因为一个执着的信任，
　　敢于把世界上任何一片土地都放在脚下
　　为后来人度步出一往无垠的疆土。

余秋雨作品：《千年一叹》

    这是一本日记，记录了余秋雨在千年之交随香港凤凰卫视“千禧之旅”越野车跋涉四万公里的经历。

    他们一行人是去寻找人类古代文明的路基，却发现竟然有那么多路段荒草迷离、战壕密布、盗匪出没。完全不知道下一公里会遇到什么，所知道的只是一串串真实的恐怖故事。

    在“千禧之旅”即将结束之时，作者写下这样的一段话：

    “四个月冒险奔波，天天都思念着终点。今天我们到了，回头一看，却对数万公里的尺尺寸寸产生了眷恋。那是人类文明的经络系统，从今以后，那里的全部冷暖疼痛，都会快速地传递到我的心间。”

余秋雨作品：《霜冷长河》

    惊人的安静，但这种安静使它成了一条最纯粹的河。清亮、冷漠、坦荡，岸边没有热闹，没有观望，甚至几乎没有房舍和码头，因此它也没有降格为一脉水源、一条通道。

    它保持了大河自身的品性，让一件件岸边的事情全都过去，不管这些事情一时多么重要、多么残酷、多么振奋，都比不上大河本身的存在状态。

    它有点荒凉，却拒绝驱使；它万分寂寞，却安然自得。很快它会结冰，这是它自己的作息时间表，休息时也休息得像模像样……