新闻是一门“综合艺术”，一篇文字，一幅图片，一条标题，一个版式……在传播新闻事实的同时，可以唤起一种与艺术审美极为相似的体验。当然，这里“艺术”一词，非文艺创作，而是泛指任何一种行业技能都可以用“美的形式和方法”达臻一定的高度。

    新闻是一门“综合艺术”，一篇文字，一幅图片，一条标题，一个版式……在传播新闻事实的同时，可以唤起一种与艺术审美极为相似的体验。当然，这里“艺术”一词，非文艺创作，而是泛指任何一种行业技能都可以用“美的形式和方法”达臻一定的高度。上世纪90年代末，文汇报创办《文汇画刊》，后改为《视觉》和《镜头纪实》，笔者一直担任摄影美术画刊的版面编辑工作。本文主要以文汇报美术画刊编辑实践为例，就版面的编辑原则与艺术审美谈几点思考。

    一、文字，再精妙一些

    文字是报纸沟通读者的重要手段。摄影美术画刊以图片为主，也涉及一些文字工作，诸如前言、导读、编者按、图片说明等。

    关于文字表述，这里记述一件往事。

    《文汇画刊》创办之初，刊发过一批摄自欧洲各国的现代城市雕塑作品。这批作品的艺术表现手法很新鲜，很有创意，而且在国内还从未发表过，有一定的新闻价值，对上海正在兴起的城市雕塑建设不乏借鉴作用，故决定用整版篇幅刊登。由于这批作品的创作思想观念比较“特立独行”，如果不加以说明，很难为一般读者接受。为此，根据现代雕塑艺术的相关理论，结合编辑的个人感受，对每幅作品都作了点评。在文字表述上，力求通俗易懂，表达准确，避免“专业术语”的过多堆砌。

    其中有幅作品，是一把缺了一条腿的椅子，但被放大了数十倍，安放在瑞士联合国欧洲总部门前。文字点评是：极其普通的一把椅子（跛了一条腿），一经放大，放大到足以造成视觉上强烈冲击时，蕴涵其中的非同寻常的寓意就凸现了出来。耸立在联合国欧洲总部门前的这尊“观念雕塑”，无言而惊心，犹如一个挥之不去的巨大问号横亘在世人心头——作品题目：寻求平衡点。

    画刊以《新·奇·巧——欧洲现代城市雕塑艺术一瞥》为题发表后，受到读者和美术界的好评，收到不少来信。上海城市雕塑委员会办公室当天就购买了500份报纸。

    文字表述对于沟通读者的重要性由此可见一斑。艺术图片常常涉及一些专业知识，如果一篇文章塞满了难懂的专业术语，会把人弄得高深莫测，一头雾水，这无异于把读者拒之门外。报纸上常常可以看到不少考验读者“阅读耐心”的文字，这些文字或言不及义，或故弄玄虚，或如钝刀割肉，或似雾里看花……很多事实表明，读者的“阅读耐心”是经不住考验的，你考验他，他就放弃你。有人把文字表述的优劣分为四等：深入浅出为一等；深入深出为二等；浅入浅出为三等；浅入深出为四等。这样的分析是极有见地的，编辑应做第一等的工作。

    二、图片，再精彩一些

    美国一位摄影记者拍摄的经典作品《救救非洲的难民》，新闻背景是乌干达发生严重旱情。画面很简洁，一只壮硕的大手握住一只非洲儿童瘦小黝黑的手，透过这两只手可以看到背景——因缺水而干枯龟裂的土地。这幅作品获得了当年的普利策新闻大奖。

    其实，这张照片最初的构图并非如此，而是在中景距离一站一坐的两个完整的人，后来经过数次裁剪才变成了一幅大特写构图。经过裁剪的照片显然更具视觉震撼力。作者深谙“视觉的选择性”，恰当地抓住了“视觉中心”，成功了。有意思的是，我们在观看这幅经过剪裁的照片时，并不会觉得画面不完整，反而觉得这张照片本来就应该是这样。而且，经过裁剪处理，画面上的两只手已不代表两个具体的人，而是升华为某种强烈的象征意义。画面有效地把作者真正想要表达的思想感情，通过视觉语言传递和释放出来。美国学者本·克莱门茨说：“摄影构图的选择只能有一个趣味（视觉）中心……当我们发现了一个拍摄题材，随之十分兴奋的时候，往往会忽略那些分散注意力的因素：这些因素足以扰乱破坏主题的感染力。”①本·克莱门茨的“趣味（视觉）中心”理论在我们的新闻图片报道中有着一定的实践指导意义。

    报纸已进入读图时代，新闻图片以其视觉直观性和瞬间纪实的功能越来越受到重视。为了更好地表现摄影画刊的主题，图片的裁剪处理是不容忽视的重要一环。一幅新闻照片，有时不需任何裁剪，就可以是一幅完美的作品；但有时，由于拍摄时受到主客观条件的制约和影响，画面效果不十分理想，就有必要进行剪裁。尤其是专题图片报道，往往需要七八张甚至十几张照片，如果不对照片进行适当的剪裁，就会产生视像纷乱的感觉，从而影响“趣味（视觉）中心”和主题思想的清晰表达。专题图片报道追求的是整体效应，而不在于个别照片是否出彩。这种剪裁，有时甚至是大幅度的——截取一个“眼神”、一个“手势”，或是一个与主题相关的“道具”。

    当然，这并不意味着可以对摄影记者的照片随意剪裁，尤其对单幅图片摄影报道的版面处理应抱审慎态度。事实上，由于现在版面实行模块拼版方式，有些编辑图省事，采取“削足适履”的办法对照片任意剪裁或变形，以便纳入现成的模块中，甚至有时把照片弄得面目全非，这应该引起版面编辑的注意和改进。

    三、版式，再精到一些

    有研究表明，一报在手，人的视线最先接触到的是版面的整体视觉样式，即表达新闻特征的主题版式，而不是新闻内容细节。版式本身虽然没有具体内容，但它好似一只看不见的手，潜移默化地导引和主宰着读者的视线，从而传递版面的编排思想，体现报纸的品格、风范。版式是报纸的脸面，是报纸作为“产品”在采编之后、印刷之前的最后一道工序，历来为报人所重视。

    报纸林林总总，版式千变万化，就其结构而言，归纳起来无非两种：一种是传统的线形结构，一种是现代的板块结构（又称模块式结构）。传统的线形结构讲究阅读的启、承、转、合，以及点、线、面等版式设计元素的错落、穿插、迂回。传统版式呈线形流动，很容易使人联想起中国山水画或“江南园林”，适宜于慢慢细品、回味。现代报纸的板块结构，大开大合、简洁明快，注重节奏跳跃和视觉冲击力。由于板块结构更适宜于现代快节奏生活和阅读方式，为当今大多数报纸所采用。板块结构由固定的模块拼接组装而成，因而版面操作上更快速、便捷。

    在报纸的新闻信息内容趋于同质化的今天，版式语言的功能作用尤为显现，版式创意奇招迭出。线条、色彩、平面分割等版式语言，包括现代设计理念被淋漓尽致地发挥；过去难得一用的通版（将两个版面打通连接），现在已是屡屡采用，有些甚至推出异型版式。去年当奥运火炬传递到武汉时，长江日报制作了“火炬报”，通过非常规版面设计，将卷起的报纸做成火炬状，使当天报纸销量大增。

    版式创新，成为当前报纸编辑在新闻实务中不断探索的热门话题。笔者以为，版式创新应成为版面编辑的“思维常态”，它可以表现为某种非常规的“突破”，但更多地表现为一种日常的、渐进的积累，只有这种持续性的积累才是创新的可靠基础，所谓“厚积而薄发”。可以说，版面创新是一个复杂细致的科学分析、判断、决策、实践的过程，它关乎报纸定位、市场考量以及文化传承和审美心理等诸多课题，而不是情绪的简单宣泄和随意导入，需要从业人员以理性的态度来面对。曾几何时，看到有些报纸，除了没有把“方块字”弄成拼音字母，乍一看，几乎就是某个西方报纸的翻版。这就谈不上创新，而是有点“走火入魔”了。

    版式，说到底是一种形式。从具体的新闻内容中找出最美的、最有效的传播手段和版面视觉样式，达到形式和内容的统一，是报纸在版式设计上应当遵循的理念和原则。

    四、标题，再精炼一些

    看书看皮，看报看题。对版面编辑来说，标题是版面的画龙点睛之笔，其重要性是不言而喻的。版面其他方面做得再好，标题做不好，版面还是神气不起来。一条好的标题往往能够一针见血地揭示新闻事实的本质，从而吸引读者的视线，激发起强烈的阅读渴望。

    好标题的诞生，有时或许灵光一闪，得来全不费工夫；有时却是“众里寻他千百度，暮然回首，那人却在灯火阑珊处”。可以说，编辑对标题的推敲斟酌过程，也是对新闻事实加深理解的过程。2001年10月7日，中国足球队以1：0战胜阿曼队，获得2002世界杯决赛阶段出线权，举国欢欣。当晚《文汇画刊》发了一组照片，开始做的标题是《为了胜利》，显然很一般化。后改为《奔向胜利》，仍觉得不理想。最后，几经推敲，标题定为《向着胜利》。比较一下这条标题的修改过程，虽然只一字之差，但涵盖的思想内容、抒发的情感色彩确实是不一样的，最后一条显然更胜一筹。

    标题很能够体现编辑的思想深度和文字功力。重大新闻的标题固然可以做得很“抢眼”，稀松平常之事，有时也可以做得很“出彩”。最近，文汇报《镜头纪实》以《青春在创业中闪光》为题发了一组照片，记述三个大学生自主创业的故事。通观全篇，就新闻事实而言可谓平常，可是，且看一位编辑做的三个小标题：“做影视，拍出一片天”，“开餐馆，办出文化味”，“卖手机，悟出生意经”。这里连用了“做、拍；开、办；卖、悟”三组六个动词，读之极富韵律节拍，好似年轻人那强劲的心脏搏动——生动地勾画出这一本来不太容易“出彩”的主题。

    文汇报有对标题“较真”的传统。“较真”这个词有些不好听，但其背后折射出的却是深厚的学养、深邃的思想、高度的责任感。笔者早年在要闻部做美术编辑值晚班时耳濡目染，夜深人静之时，一些老报人仍在为一条标题或标题中的某个字颇费踌躇，他们亢奋地、精神抖擞地来回踱步、思索、交流……这是一种“甘苦其中、物我两忘”的状态。好标题就是用这种状态“炼”出来的。

    然而，标题制作有时也会出现一些问题，诸如题文脱节，概括不当，题大于文或小于文……这是版面编辑需要加以注意的。至于有些报纸为“争抢市场份额”哗众取宠，片面追求标题的刺激、耸动，甚而不惜违背新闻事实，误导读者，这就更有悖新闻工作者的职业道德，殊不可取。

    五、色彩，再精美一些

    色彩所具有的情感性和“妆扮”作用是显而易见的。色彩是视知觉中的一个生动组成部分，是版面视觉语言的重要元素。报纸可以通过色彩来传递信息的情感意义，塑造版面风格。

    现在报纸大多实行彩印，但是，有些版面的色彩效果并不理想，常常会出现“酱油色”或“大花脸”等不尽如人意的现象。报纸色彩出现问题，通常与版面用色过多、过滥，以及版面编辑对色彩的基本原理缺乏认识有关。有些版面内容其实还不错，只是不讲究用色，把版面色彩弄得过于花哨，犹如“脱缰野马”似地在版面上“横冲直撞”，令人眼花缭乱。还有些版面盲目随意地将几个标题分别套上不同颜色，读者分不清这些颜色分别传递什么信息，表示什么情感意义，由此造成视觉理解上的混乱。

    色彩是有“脾性”的，理想的色彩效果来自于合理地“驾驭”色彩，而并非用色越多越好。实践表明，版面用色“宁少勿多，宁缺勿滥”，“用色多而滥，其效不如黑白，黑白本身就是一种具有美感的色彩”。主流媒体尤应审慎用色，努力走出一条简洁、大气、稳妥而又颇具个性的色彩处理的路子。

    美国学者鲁道夫·阿恩海姆认为，在视知觉中，形状是理性的，色彩是感性的，“形状必须保持对色彩的绝对优势，不然的话，画面会因过多的色彩而解体，正如男人会因过多地沉溺女色而毁灭一样。”②这就阐明了在画面“形”与“色”的关系中，“形”占据主导地位。其中的道理是浅显的：一张彩色照片不会因为去掉色彩而使画面解体，我们完全可以从黑白图像中理解照片的基本涵义；但如果抽去形状的话，画面就会解体，我们很难从一些色彩碎片中辨识其中的意义。

    这个道理对报纸的版面色彩处理也是适用的。理想的画面（版面）是“形”与“色”的协调、统一。

    文汇报规定，标题（包括有些版面）全部用黑色，同时对版面用色作了相应的规范，是为明智之举。事实上，沉稳有力的黑体字标题的设置、排列变化构成了版面的基本“形状”，并以“绝对优势”统领了版面的“色彩”（包括彩照、图表、网纹等），使版面呈现出一种强势的理性风范，以及清新疏朗的色彩风格。而《视觉》和《镜头纪实》版，由于大量使用彩色图片，版面色彩已呈饱和状态，因此，除了重要节庆或特殊新闻事件，一般情况下，也须审慎用色，忌多色，以求与报纸的总体色彩基调相一致。

    版面色彩的简洁、朴素，理应成为主流报纸的色彩风格。而具有了风格内涵的色彩，才是美的色彩。